Desc : Golub : Les travaux tardifs sont des catastrophes : réalisé par Jerry Blumenthal, Gordon Quinn. L'œuvre et l'époque de l'artiste américain Leon Golub, de 1985 à sa mort en 2004, nous faisant passer des images d'interrogatoires et de torture aux ironies et à l'humour noir de la vieillesse. Des toiles surdimensionnées avec des mercenaires hurlants et des émeutiers urinant sur un cadavre ; fragments photographiques utilisés comme information et inspiration ; la réalisation d'une des séries de Golub sur les escadrons de la mort du début à la fin et son exposition à Derry, en Irlande du Nord ; des images d'actualités du monde entier ; les réponses des visiteurs des musées ; musique dérangeante : à partir de ces éléments disparates, le film crée un dialogue entre l'image et le public qui reflète ce que Golub appelle la « disjonction » de la vie moderne. Au lendemain du 11 septembre, et avec les photos du scandale de la prison d'Abou Ghraib, l'œuvre féroce et monumentale de Golub des années 70 et 80 (utilisée encore aujourd'hui par des groupes de défense des droits de l'homme comme Amnesty International) reste prophétique et essentielle, même si elle donne chemin vers les chiens hargneux, l'érotisme et les méditations sages sur la mortalité qui ont commencé à apparaître dans ses peintures dans les années 1990. Lorsque nous revisitons Golub en 2001, l'artiste vieillissant nous dit : « Mon travail ces jours-ci est en quelque sorte politique, en quelque sorte métaphysique et plutôt intelligent. Je suis enjoué et hostile. Voyons si vous pouvez suivre mes dérapages. autour." Les toiles à moitié vides sont parsemées d'oiseaux de proie, de crânes fumants, de choristes au néon, de cœurs transpercés et d'un texte ricanant : « Mords-toi la langue. Sauve-toi le cul ». Le film retrace un voyage artistique historique, partagé avec son épouse et partenaire de studio depuis 50 ans, l'éminente artiste pacifiste et féministe Nancy Spero. Nous les considérons comme les critiques les plus précieux et les plus ardents partisans les uns des autres. Golub a continué dans ses peintures ultérieures à « rendre compte » de ce qui se passe dans le monde, mais il le fait avec le genre de dissonances et de discontinuités qui ont conduit Theodor Adorno dans son essai sur Beethoven à proclamer : « Dans l'histoire de l'art, les œuvres tardives sont les catastrophes."